Pieseň vtákov


PIESNOVÁ VTÁK

Vtáčí spev bol vždy predmetom záujmu básnikov, spisovateľov a hudobníkov.

V roku 1650 nemecký vedec a matematik

Athanasius Kircher

, v pojednaní „Musurgia universalis sive ars magna consoni et dissoni“ uvádza niektoré prepisy vtáčích spevov a odkazuje na automatický orgán, ktorý reprodukuje krik zvierat a dokonca aj spev vtákov.

Ešte v prvej polovici 9. storočia

Lev Filozof

pre byzantského cisára Teofila navrhol a zostrojil dva automatické hudobné nástroje s umelými stromami a štebotavými vtákmi.

V roku 1730 sa vo Francúzsku objavili mechanické varhany pozostávajúce z dreveného valca s kolíkovými rámami (podobne ako v hudobnej skrinke), ktorý riadil činnosť série rúr umiestnených vyššie. Tento orgán sa používal na výučbu motívov domácich vtákov.

Vo Švajčiarsku došlo k vývoju v oblasti mechanickej reprodukcie spevu vtákov

P. Jaquet-Droz

Použil Flageolet (akýsi fife) s pohyblivým dnom, ktoré umožňovalo lietanie tryliek, tremolov, glissati a pozoruhodnej dokonalosti.

Rodina Brugierovcov

, a neskôr

rodina Rochatovcov

vo švajčiarsku boli preslávení výrobou miniatúrnych spevavých vtákov s mechanizmom obsiahnutým v tabakovej škatuľke.

Je zrejmé, že tento záujem o spev vtákov nachádza okamžité potvrdenie v porovnaní s hudobnou produkciou vďaka analógiám s trilkami, glissati, rytmami a viac či menej miernymi intervalmi.

V skutočnosti by sa spev vtákov mal považovať za neaktuálny jazyk, ktorý reaguje na situácie, ktoré sa vyskytujú vo vlastnej biotickej sfére a umožňujú ich dekódovanie. Tieto situácie sa týkajú stavov nebezpečenstva, nepohodlia, agresie, žiadosti o jedlo, námluvy atď. a dá sa porovnať s tými, ktoré spôsobujú plač dieťaťa.

Štúdium spevu vtákov je súčasťou novej vedy,

hudobná bioakustika

, ktorá študuje zvukové javy vo vzťahu k formám života zvieracieho sveta.

Peter Szoke

Maďarský odborník na bioakustiku, ktorý tvrdí, že hudbu treba chápať ako akýkoľvek fenomén organizovaného zvuku (a myslieť na definíciu, ktorú dáva Edgard Varése o hudbe: organizovaný zvuk), vylučuje akýkoľvek rozdiel medzi ľudskou a nehumánnou produkciou. Túto prácu podporuje skutočnosť, že v slovanských jazykoch označuje pojem hudba umeleckú hudbu aj hudobný fenomén v širšom zmysle.

Zvukové prejavy bezprostredne emočnej povahy sú označené týmto výrazom

tonácia

. Aj v artikulovanom hovorenom jazyku máme prvky, ktoré sa pridávajú k jednoduchej tvorbe kódovaných slov a závisia takmer výlučne od emocionálnych faktorov; týmito prvkami sú tonácia a rytmus. Obohacujú zmysluplné slovo o nuansy, ktoré dotvárajú jeho význam a kontext.

Rozdiel medzi hudobným prejavom a zvukovým prejavom je daný skutočnosťou, že tento jav nie je regulovaný systémom, akým je hudba.

Ako už bolo povedané,

veľa básnikov a hudobníkov porovnalo spev vtákov s hudbou mužov

identifikácia prvého prvku abstrakcie nerozčleneného zvukového vyžarovania a prispievanie k tejto mylnej koncepcii, ktorá chápe spev vtákov ako nadpozemskú hudbu vyjadrenú pocitmi.

„V skutočnosti vtáky takmer nikdy nespievajú pre potešenie zo spevu, ale na komunikáciu signálov so špecifickými odkazmi na správanie“ (

E. Neill

). Z akustického hľadiska každý druh vydáva svoje vlastné zvuky, a to nám umožňuje rozpoznať napríklad stehlíka z pinky, vrabca, prepelicu. To umožňuje priamu komunikáciu medzi jednotlivcami rovnakého druhu; zvuky vydávané slávikom, hoci sú vnímané inými druhmi, majú význam iba pre iného slávika. Tým sa zabráni rušeniu, ktoré by mohlo spôsobiť zámenu škodlivú pre prežitie jednotlivcov, aj keď v niektorých prípadoch rôzne druhy rozpoznávajú, interpretujú a reagujú na zvuky pochádzajúce z iných druhov počas nebezpečných situácií. To je napríklad prípad prepelíc, ​​ktoré sa skrývajú pred výkrikom dravého vtáka, ako je jastrab. V tomto prípade nie je prepúšťanie hlasu jastraba vnímané prepelicami ako konkrétnym komunikačným prvkom, ale ako všeobecný signál nebezpečenstva. Na účely komunikácie sa príslušníci rovnakého druhu naladia na konkrétny frekvenčný rozsah v takom spôsob, ako nielen byť schopný komunikovať v prostrediach, kde sú prítomné iné druhy, ale aj príslušníci toho istého druhu sú schopní komunikovať v ktorejkoľvek časti našej planéty, čo je dôležité v tomto neartikulovanom komunikačnom systéme

tonizačný faktor

, určené emocionálnymi príčinami a nie formálne určenými archetypmi.

Je možné identifikovať asi desať významov rôznych druhov spevu. Od poplašného volania po nebezpečných situáciách po poplach na obranu územia. Pre trénované ucho je možné pochopiť emocionálny stav zvieraťa, ktoré vysiela hovor. Vzostupné trendy vo všeobecnosti naznačujú situácie pokoja, zatiaľ čo zostupné poukazujú na strach alebo nepohodlie (tzv.

vrchol melodiea

", opísal

Curt Sachs

v časti „Zdroje hudby“ hlasové prejavy, tj. primitívneho typu a okamžite emotívneho charakteru, charakterizované klesajúcim trendom a úplnou absenciou slov).

Skutočnosť, že volania vtákov sú tvorené vysokými frekvenciami, je spôsobená ich smerovým charakterom a menšími možnosťami maskovania. Vysoký pípanie novonarodených vtákov je ľahšie identifikovateľný binaurálnym sluchovým systémom matky a jasne sa vymedzuje na pozadí stredne nízkych frekvencií okolitého zvukového prostredia.

Rozšírenie frekvencií používaných na komunikáciu medzi ľuďmi

rozmedzí od 80 Hz do asi 5 000 Hz,

zatiaľ čo u vtákov

dotýka sa oveľa akútnejších úrovní a dosahuje extrémnych momentov 20 000 Hz. To má za následok veľmi vysokú sluchovú citlivosť, ktorá môže dosiahnuť asi 30 000 Hz. v tomto ohľade si na porovnanie možno spomenúť, že sa odhaduje rozsah sluchovej citlivosti človeka. medzi 20 a 16 000 Hz.

Je však preukázané, že význam v komunikácii medzi vtákmi nie je zverený výške, s ktorou je správa vyjadrená, ale rytmu a tonácie.

Signály, ktoré predchádzajú páreniu napríklad dvoch kosov, sú harmonické a jemné, zatiaľ čo signály emitované na signalizáciu nebezpečenstva sú krátke, rytmické a tvrdé.

Melodické a rytmické emisie rozlišujú nielen správanie, ale aj spoločenské návyky. Vrabce, napríklad spoločenský druh par excellence, vydávajú hlavne rytmické signály vhodné na koordináciu hromadných pohybov.

Z toho sa odvíja princíp, že druhy s naj melodicky najprepracovanejšou piesňou sú tie, ktoré vedú izolovanú existenciu

a nemusia sa vyjadrovať zdravými odkazmi, ktoré by boli vnímané na veľké vzdialenosti a zástupy jednotlivcov.

Signály vysielané

pustovník drozd

(druhy žijúce v Severnej Amerike, ktoré skúmal P. Szoke), patria napríklad k tým, ktoré majú najbližšie k ľudským melódiám, usporiadaným podľa diatonických a pentatonických systémov, pretože spevy vtákov sú tvorené mimoriadne akútnymi rytmicko-melodickými mikrobunky a rýchle, ich štúdium je možné až potom, čo ich vrátime späť do rýchlostí a výšok, ktoré sú ľahšie rozpoznateľné ľudským uchom. Táto rekonštrukcia sa väčšinou dosahuje nahrávaním piesní a ich následným spomalením. Aby bolo možné počúvať všetky ich rytmicko-melodické zložky, je potrebné piesne spomaliť dokonca až 30-krát. Táto operácia posúva register smerom k hrobu, zatiaľ čo vzťah medzi zvukmi sa nemení.

Prvý prvok, ktorý vyplýva z analýzy väčšiny piesní vtákov

je to, že sú tvorené glissandi, teda kmitavými zvukmi, a nie odlišnými a samostatnými tónmi tónov, poslednou zvláštnosťou iba niektorých druhov, ako napríklad

Pustovník drozd

a

Collobianco

Niektoré druhy môžu produkovať obe emisie. The

Drozd

ktorý vysiela signály napríklad ženám, vykonáva glissandi, ale keď je v poplachu, vydáva krátke, oddelené zvuky. „Emocionálny stav“ teda určuje emisiu zvuku.

Analýza hydinového spevu využíva aj sonogram

, alebo skôr jeho grafické znázornenie s osou súradnice označujúcou výšky vyjadrené v Hz a výšky úsečiek času. Tento spôsob reprezentácie zvukovej udalosti umožňuje okamžitú identifikáciu prvkov, ktoré ju tvoria, ako aj možnosť porovnania s inými zvukovými udalosťami.

Sonogram piesne finky

,

keďže je tvorený radom glissato, opakujúcich sa a prakticky identických prvkov, vedie k nášmu uchu charakterizovanému silne rytmickým trendom;

to Hylocichla mustelina

(napr. 2)

namiesto toho zvýrazňuje prvú sériu zvukov držaných v jasne definovateľnej výške, po ktorej nasledujú niektoré identické jednotky rytmického charakteru, ale úplne deferenčné od zvuku finch.

Ako už bolo spomenuté vyššie, existuje veľa skladateľov, ktorí sa pri svojich skladbách inšpirovali spevom vtákov a slávik sa stal poetickým a hudobným obrazom, ktorý definoval speváka par excellence.

V 1500-tych rokoch

Clement Janequin

napísal „popisný“ šansón s názvom „Le chant des oiseaux“, v ktorom štyri hlasy napodobňujú pieseň rôznych vtákov.

Ďalší autori, ktorí napísali komiksové, popisné a evokatívne zámery s odkazom na vtáky, sú:

  • Adriano Banchieri: beštiálny kontrapunkt do mysle;
  • Girolamo Frescobaldi; Capriccio nad Cuchom;
  • Bernardo Pasquini: Toccata s Cuccovým žartom;
  • François Couperin: v diele „L'art de toucher le Clavecin“ pasáže venované slávikovi, kanárikovi, černici, pinke, kukučke;
  • Antonio Vivaldi: Il Cardellino (koncert pre flautu a sláčiky); a L'Estate zo Štyroch ročných období;
  • Ludwig van Beethoven: Symfónia č. 6 "Pastorale, druhá veta Slávik, prepelica a kukučka napodobňované flautou, hobojom a klarinetom;
  • Franz Joseph Haydn: Symfónia č. 38 „La Poule“;
  • Richard Wagner: motív Birda de Bosca v Siegfriede;
  • Camille Saint Saëns: Labuť, kohúty a sliepky, voliéra, kukučka na dne lesa, karneval zvierat;
  • Igor Strawinsky: Le Rossignol; The FirebirdùHeitor Villa-Lobos: Uiraparù;
  • Maurice Ravel: Oiseaux Tristes.
Hudobná osobnosť dvadsiateho storočia, ktorá však študovala a využívala spev vtákov nie na komické alebo jednoducho popisné účely, ale považovať ich za prostriedok priblíženia k prírode, ktorý je zamýšľaný ako prvotný zdroj zvuku, je

Oliver Messiaen

, Francúzsky organista a skladateľ, ktorý žil v rokoch 1908 až 1992. Po období technicko-filozofických štúdií o intervalových a rytmických režimoch zameral Messiaen začiatkom 50. rokov pozornosť na „najväčších hudobníkov“. Už v minulých dielach nachádzame prítomnosť týchto materiálov použitých ako relaxačná oáza v prísnejšie špekulatívnom kontexte (napr. Choeur des alouettesv triede Messe de la Pentecôte). Le Merle noire pre Of a flautu (1950), Reveil des oiseaux pre Pf a orch (1953), Oiseaux exotiques pre Pf a prístroje (1956), Katalóg d'oiseaux pre Piano (1956 - 58) sú niektoré tituly, v ktorých sú použité piesne vtákov. "Pre mňa - hovorí Messiaen - bola jediná autentická hudba, ktorá vždy existovala v zvukoch prírody. Harmonický zvuk vetra v stromoch, rytmus morských vĺn, zafarbenie dažďových kvapiek, polámané konáre, zrážka kameňov, rôzne výkriky zvierat sú pre mňa skutočnou hudbou “. Messiaen ale nerobí „naturizmus“, neusiluje sa o popisné alebo onomatopoické efekty, ale využíva melodické a rytmické prvky a transformuje ich do štruktúrneho rámca svojich kompozícií.

Paolo Perna


Video: Zvedavý vrabček pesnička


Predchádzajúci Článok

Čo je hlavný záhradník: Získajte informácie o výcviku hlavného záhradníka

Nasledujúci Článok

Apricot Lel - šťavnatá sladkosť vrcholu leta